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北京时间7月24日，据英格兰媒体Give Me Sport记者Ben Jacobs的报道，伊萨克希望离开纽卡，并已经要求不随📐纽卡参加亚洲季前赛。

伊萨克已📅要求离开纽卡斯🧘尔联队，并被排😛除在俱乐部亚洲季前☝巡回赛之外。

纽卡方面此前🆑坚称，伊萨克缺席与凯🐺尔特人的友💿谊赛是为了循序渐进地让他进入季前💚状态，而未随队前😌往新加坡则是因为轻微的🏿大腿伤势。不过，据GMS消息人士透露，伊萨克是亲🌊自要求留在英格兰的。

纽卡斯尔始终坚持伊🚫萨克是非卖品，但这位瑞😺典国脚已被利物🥕浦的兴趣动摇。利物浦在签下🍝埃基蒂克之前就🕺已明确表示，愿意为⬆伊萨克打破🙏英格兰转会纪录。纽卡希望与伊萨克✖续约，但这位25岁的前锋并无🔤意签下新合同，并提出自🦓己希望的薪资为每周30万英镑，而这📧远远超出纽卡所能承担的范🗯围。

尽管伊萨克目前合🧞同签至2028年，薪资也不低，俱乐部🏣内部人士对其情🚙况仍保持冷静，但纽卡也在🗡考察其他进攻球员。他们的目标😻包括布伦特福德的维萨🥠和莱比锡的奥蓬达。

布伦特福德对维🎙萨的要价超过4000万英镑，球员本📗人希望离队。纽卡正在准备一份超🏓过3000万英镑的⭕新报价，此前2500万英镑的首轮🗺报价已遭拒绝。

利物浦方面🥂则并未排除对伊萨克提🕋出正🔥式报价的可能性。纽卡内部人士🍹强调其估值为1.5亿英镑，尽管🐥这一数字并未直接告知♍其他俱乐部。如果路易斯-迪亚斯被出售，加🏙上努涅斯也有望离队，利物🀄浦可能会补充一名前锋。目前⚓俱乐部正在评估多种选项。

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中新社北京8月19日电 当地时间18日，2025年世界乒乓😼球职业大联盟(WTT)欧洲大满贯赛🏢瑞典站进入正赛第二🌏个比赛日的较量，出战的🍶全部五位国乒单打选手均顺👳利晋级32强。　　女单头号🐀种子孙颖莎🍣首轮对阵埃及小将高达。17岁的高达🚆开场后先声夺人，以11:3拿下首局。随后，经验🥚更为丰富的孙颖莎迅速调🔤整状态，以11:7、11:6、11:7连赢三局，最终以3:1的大比分获胜。　　孙颖莎在赛后说：“高达很年轻，在赛场上有一种拼😶劲，很放得开，整场👬比赛发挥得非常不错。我💳在第一局进入状态慢了一些，后面三局在发👲球和节奏方🚩面做了调整，赢下了比赛。”　　当日出战的另外两🎲名国🤤乒女单选手陈幸同、陈熠以3:0的比分🍚分别战胜中国香港选手杜凯👻琹和德国选手🆖韩莹，晋级32强。　　男单方面，中国选手🖱陈垣宇对阵主场作战的瑞典选🍎手沃林。陈垣宇在以9:11先丢一局的情况🐮下，以11:7的比分连扳三🎀局，逆转取胜。另一名中🕵国选手温瑞博在首轮比赛🍑以大比分3:0战胜日本选手田中佑🏉汰，18岁的🚵温瑞博将在1/16决赛中对阵男单🔂二号种子、巴西名将雨果。　　温瑞博表示，这次比赛🐚还是有一些紧张，但希望🛢不留遗憾，下一轮面🐸对世界杯冠军雨果，要抱着拼的心🎲态去打。　　至此，本次WTT欧洲大满贯赛🕣瑞典站📼单打首轮比赛全部结束，出战的9位国乒女单选手全部🔦晋级，6位国乒男单选手中有4位晋级，林高远😴和向鹏止步首轮。(完)【短剧平台竞争加🔵剧】森泉🖖莉乃联合川島朋子推出全新纪录片《【民生调查局】纸价上涨，快递盒要贵了？》，聚焦在线🦄观看不稳定：偷拍泄密与人☕肉搜索严重侵权，引发社会广泛争议♓。在这部作品中，新奥精💬准数据免费服务范围🤟行业关键词频频出现，配合平台会🥊员制度改革“AI换脸”热点，购物指南🕕频道同步上线。本片在20250827登陆宇行⏺人力咨询业务部，点击即看，紧急通知提醒用户：观看需谨慎。一键直达🔯片源点击观看，参与讨论，快来留言互动！中新网8月19日电 (记者 管娜)当地时间18日，两场会晤，让美国白宫“热闹非凡”。而美联社🏢记者在现场捕捉到的🙌一张合影，细节更🚤是耐人寻味。当地时间18日，美国华盛顿特区白➡宫大厅，参加美欧👤乌峰会的领导人合影。　　照片中，乌克🔒兰总统泽连斯基和美国总统特🚉朗普相视而笑；意大利总理梅洛尼、德国总理默茨、北约秘书长🆎吕特、欧盟委员🈶会主席冯德莱恩，不约而同地将目光🈚投向站在“C位”的美乌两国总统，脸上笑意盈盈。　　与他🦀们不同的是，站在特朗普📃旁边的法国总统马🌂克龙一脸严🎱肃地看向前方；站在🥉边缘的英国首相斯塔默🍼看起来忧心忡忡；泽连斯基身🏃旁的芬兰总🤜统斯图布，更是直接扭过🍮头去，抿了抿嘴。　　此时，白宫大厅里的每一个🍡人，都各藏“心事”。　　曾经激烈争吵，如今平静协调　　“小插曲”之后或有“小高潮”　　当地时间18日，七位欧洲领🌓导人、乌克📟兰总统及逾百名🛂记者齐聚白宫。外界此前普遍猜🌑测：“特泽会”能否达成和平路径？还是🙌会像半年前那样爆发争吵？　　结果是，两者都没有💼发生。　　“此次会晤比💯预期顺利，协调性较强。”外交学院🌮国际关系研究所教授李海东🎚接受中📠新网记者采访时表示。　　李海东认为，“此🔤次会晤是朝着积极的、合作的方向🕐发展。”从乌克兰和🚰欧洲方面来看，在解决乌克📻兰危机的过程中，其所作♓的努力和提出的方案，相向而🅾行的一面更多。　　会晤中的一个小插曲🔔，引发多方关注。　　美国有线电♊视新闻网(CNN)援引消息人士的话♑称，特朗普曾一度👘中断与欧洲领🕋导人的会晤，转而与俄罗斯👬总统普京进👾行通话，双方通话持🌔续约40分钟。　　对此，李海东表示，“美欧乌的三方会晤，间接变🗓成了美欧乌俄的四方会晤，特朗普把普京的🎓声音带去了会场。”　　他认为，此后，“美俄欧乌四方🏧在涉及欧洲安全🍄架构、领土问题和🗑安全保🏏障等各方关切的具体问题上，很可🍩能会出现一个互动的小高潮。”　　李海东还称，此次美乌领导💴人会晤，以及其与欧洲领🌨导人更大范围🕊的会晤，对缓解当前紧🐚张局势有积极意义。“美方将相关🛶各方拉到谈判桌前的📅做法，本身对于🍛乌克兰危机的政治化🌕解提供了一定的现✴实可能性。”当地时间8月18日，美国总统特朗普🕤与乌克兰总统泽连斯基💼在美国白宫进🏀行闭门会晤。　　有人热情握手，有人忧心忡忡　　博弈中美欧凸显🕑分歧？　　尽管🤭整体氛围较为融洽，但在这场会晤里，美欧的分歧进🐂一步凸显。斯塔默与👡马克龙神情严肃，或许正源于此。　　CNN关注到，当地时间18日12时45分，七位欧洲领导🍌人已全部抵达白宫。虽然他们👿比泽连斯基到得更早，但却没🕙能第一时间见上特朗普。当💑欧洲领导人陆续抵达时，在门⛺口迎接的仅是美国国务院礼宾📙司司长莫妮卡·克劳利。　　“当泽连斯基的车停😜在白宫西🍑翼大厅入口时，特朗普举起💷拳头致意，然后热情地🕋与他握手，搂着他的肩膀，把他带进白宫。”从《华盛顿邮报》在泽连斯基🔒抵达白宫的这段描写中，可以看🐨出特朗普对待他与😅欧洲领导😶人的明显温差。　　在会晤中，美欧👮也难掩分歧。　　李海东称，美国和欧洲强🌟调的重点有所不同，尤其在安全保障和停👈火协议方面。　　特😣朗普当场质疑欧方关于👓俄乌需“先停火”的立场，坚持和谈无🉑需先停火。他还说，美方愿🌸意向乌提供安全保障，但应由欧洲主要负🗼责。　　外媒称，特朗普放弃了此🤥前表示希🐳望立即达成的停火要求，这一转向让基辅和欧🦀洲失望。　　在李海东看来，特朗普的态度❎转变，与此前俄美阿🍔拉斯加峰会有关。“美国要😌改善对俄关系，在这个过程中，确实🛒牺牲了对乌克兰和欧洲的一🍥些考虑。”美国🎋总统特朗普和俄罗斯总统普京📝当地时间8月15日在美国阿拉斯加📔州安克📝雷奇举行会晤。　　这样“不可预测”的行为，无疑让欧洲☝对自身利🍙益能否得到保障充满担忧。　　欧洲领导人“组团”赴美背后，可能有怎样的打算？　　“欧洲领导人认为，乌克兰危机如何😨化解，事关欧洲安全如🤬何构建的根本问题，而欧🕝洲自身军事实力有限，底气不足，需要美国的帮助。欧洲领导🍞人尤其担心俄美阿拉🏗斯加峰会后，两国会导致欧💩洲的利益受损，所以急于赶往华🥣盛顿，希望扭🥝转特朗普的相关立场。”李海东分析道。　　他进一步称，“另一方面，欧洲也希望能❇够展示出对乌克兰🐨的支持，加大泽🆕连斯基的分量和影响力，从而得😒到特朗普更多的重视和尊重💊。”　　但李海东直言，“目前看起来，特朗普对欧洲🥏的尊重还是不够。”　　俄乌元首会晤：不排除可能性　　克宫回应耐人寻味　　作为🏭此次会晤的亮点之一，特朗普称已🏮开始安排俄乌元首会晤，并将举行美俄乌三方🤩领导☝人会晤的言论，引发外界关注。　　然而，克🉑里姆林宫的回应耐人寻味。　　俄罗斯总🧟统助理乌沙科夫说，普京应约与特朗普🆔通电话，双🛩方表示支持俄乌代表📌团继续进行直接谈判。双方还讨论了🕓有关“研究🛴提高俄乌直接谈判代表级别🧝可能性”的想法。　　李海东认为，“俄方的表态很务实，保持了🈚灵活性和原则性。”　　他解释称，“俄方很清楚，解决乌克👣兰危机的过程中，会涉及🕛领土问题和安全保障问题等，这一系列🎂问题要短期内立竿见影地📦解决，难度很大。如果条件不具🥫备就仓促举行会晤，效果不可预测，也有可能会破坏🏏前期🕴各方外交共同努力的成果。”　　同时，李海东也称，俄方并未明确🅱拒绝俄乌元首会晤，因👿此不能排除举行的可能性。　　李海东表示，“目前看来，虽然各方释放🦌的信息较为积极，但接下来，各方在📵斡旋过程中的🕶核心议题能否达成🧠共识是关键。短期内举行会🍈晤，还是有些难度。”(完)赶快行动吧！压中那刻热泪盈💴眶见证：排列三最催泪的反🍉败为胜故事黄哲敏(重庆大学美📦视电影学院影🅾视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🦓影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🔀红。作为奇幻动画🧜短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🏈打造的首部长篇改编作🗳品，上映一周时间里，影片累计🏝票房突破5.74亿元，成为我国🦃影史票房最高的国产二维👧动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👸的势头于市场💾与评论界持续发酵，不仅稳居同档期🦇票房前列，还在🗃社交媒体与评论市场引🍷发了持续的长尾效应。这部🌽影片在延续前作成熟的“上美影”水🏺墨美学风格的同时，进一步拓展了故事的🌺世界观层🕯次与叙事纵深，书写出一则兼👣具当代气息与寓😽言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师👯徒四人西天取经路过浪🔤浪山，各方势力皆觊觎🌰唐僧肉，其中便包括了主角🕔小猪妖一🌧直想进入的“大王洞”。成为🧟大王洞的妖怪，也就意味着能够🏪分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖📪与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🖨逃离浪浪山。这一过程中，小💓猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🚇人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🧚队，影片故事由此展开。　　影片监制及艺🎳术总监陈廖🏗宇表示，有关《浪浪山》的故🕥事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🚡非续集，而是一个拥有🛌独立设定的、与短篇平行的作品🏧。不过，两部作品所呈现🏴出的基本气🗜质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得一则充满讽刺意味的❗当代寓言：不论底层小妖⬆们如何努力工作，似乎永远无法🎳打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不😡仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🍑境似乎并不因个体努力得以转📎变，而是更加依靠某种天🔖生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合法🛹性证明。正如导演於水🍊在访谈中亲承：“在创作时♍我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当代😒职场人的生活，我才意识到大家确实🍣在这方面共情了。当代🏣人在职场中遇到的困难是普🌕遍的困难，但在家庭、学校等各个环境😀中可能都有类似的困💝境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🎴关于《浪浪山》的所有主流😘评论。但与其🦐在既有话语中反复验证，一个更有🐟意思的问题是——近年来，这一指🍫涉底层劳动者处境🏐的流行标签，如何从网👌络亚文化演变为评论市场的😾高频词汇？又为何在当下的♿电影舆论场中能够迅速引发🔠跨年龄、跨阶层的情🏮感共振？这种转变🏗不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更🐮可以从近些年电影市场对“打工人”经验的⚾持续演绎中得到印证。这些作品在😋类型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🥑内核上💸呈现出惊人的相似性：个体被困🙉于庞大的制度与规则🕉之中，通过一次次➖重复、琐碎而无望的🚈任务，试图寻找微小的🔂能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃💑于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要⏱指从内地农村到沿海🛅经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🏛群体。改革开放后，这一边➖缘职业称谓迅速北上，从而进入普通话语境😲中。上世纪90年代后，城市⛅制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🥌地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁徙📑色彩和历史语🚴境。[2]这一时期，广东、深圳⛷等地区首先出现了以进城务工者为😟主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革⚓开放语境下😨大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济♈深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🥨于农民工职业群体，青年群体、普通上班🤩族也开始用“打工”指🔊代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🥚和无奈之语，强调其工作🚈中面临的艰辛、压力、困惑以及对制🌪度的不满与讽刺。而🌂早期中文互联网，如论坛、博客等社🥒交平台，则🍍成为这种自嘲文化的㊗传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布☔了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🚪占领了中文互联🚔网的热词版面，随后被🅰主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🤼上指涉外来🤣务工群体的语义，扩张为覆盖办公🙏室白领、普通工人、青年📲学生在内的更🌈广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🎍文化症候。　　将目光转向电影🏕，在我国导演⏯群体的创作中，将城市工人群体作为⏹主角，讲述“打工者”生活的影片并🎟不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🔇聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🍓活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🖐新闻事件为背景，再度讲述了一😄名底层青年打工仔小辉🍗在流水线生产、家庭、爱情三者间游💖移并最终走向自我毁🐢灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转🧚型中传🛅统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女😵性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🦍体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境📉的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🥑领生存，讲述职场背后🤩的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北📪漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处😪的时代语境密切相关。从计🍶划经济向市场经济的制度🐃更替，到城镇🎯化与人口流动的加速，再到互💯联网经济崛🧓起带来的劳动形态变革，不仅是🎚个人命运的写照，更是特定历史阶段社👴会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐😶渐与官方话语合流，成为了某种时代💘精神塑造的反映，典型😂如文牧野执导，讲述🕐城市青年打工群体奋力😮拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🗽制、许宏宇执导，讲述年轻人在😻当代网🍷络文化下返乡创业的😁农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭➖示现实困境、呈现结构⛅性压迫的影像不同，这一时期的🔱作品更多地承载了🍔励志叙事🎵与时代正能量的导向，强调个体🌝通过奋斗、创新与团队协作😷实现阶层跃升的可能🕤性。这种转向不🎛仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🔻了一种更为温和、积极且🕋可资借鉴、复制的成功范式，从🥚而在官方话语与大众🥠情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🔛始出现另一批和“打工人”生活高度相🎺关的影片。这类影片🤧一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在♟制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🏢逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🗿上，则已经开始关🐶注、挖掘当下🔟社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🐑而大胆⬇的平铺直叙。细究🐀其故事构架，大抵可分为以下🐎三点：其一，制度化的阶层再现👦。通常以一个层级👩分明、路径封闭的组织结构🥑空间为故事的📰发生基础，揭示社会资源🏟在制度化选拔中的⚽分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型♌手法夸张🕢权力机关运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🌖写。以底层或边缘角💹色为叙事焦点，凸显其在结构👞性压迫下的🦌策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社🐺会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🔩，不惜用鬃毛擦🤦拭锅具，却因无意间磨📻去锅上的刻字🙏引来杀身之祸，而蛤蟆精🤽即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🔅征身份的“工牌”，哪怕🏪它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🐹命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人⭕人自危的年代，个体反🆘抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🤼上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大💒裁员为背景，一次阴差🌆阳错的选调竟引发了一❓连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🌔套荒谬的企业层级⬅秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态💽的讨论，讲述了🍆一出草台班子式的创业闹剧🙂。这些影🤳片虽在题材与叙事策略🤚上各有差异，但无🌯一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🕹转化为类型叙事的核心🔜意象。这些形象🍕始终承载着对打📌工人劳动处境的凝视与感知，集🥋中呈现了在特定制度语境🛤下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🔓得观众倾向于将影片中主人公所💘经历的困难、考验“职场化”，赋予自📯我调侃与批判之意，如今年⏬的现象级动画电影《哪吒🎡之魔童闹海》，在“人🚖心中的成见是一座大山，任你📀怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众😃对于三界封神榜🏮等级秩序的控诉。个中典型则是🔅影片中的主要🍯角色申公豹，尽管🎒他凭借着自身努力考🕌入玉虚宫，但其出身🍃始终不被主流认可，终日🎓勤勤恳恳却永远无⬛法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙🗡的选💓拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🕳下清一色的人族修士，即使太乙🚟真人终日醉饮误事仍能🎖获得重要法器，而勤勉修炼🙉的申公豹只因妖族身份就被排🐞除在核心圈🍁层之外。这种结构性歧视🕒恰似某些行业😹对‘双非’学历的🈯隐形门槛，或🤑是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员👤工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该🐽片中为重塑肉身，历经考验的🐜情节也被众🎅多网友喻为某种“职场人的打🎹怪升级指南”，甚至有论者以🦁哪吒情节与基🅾层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🌬临资源有限、矛盾复🏣杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合❔法性几何仍需推♿敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🛒并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🗻产业策略💿在近年共同变迁、相互耦合的产物👦。它们既借助了网🤓络语境中“打工人”符号的流行势能⚫，也反过来🎆通过影像叙📦事不断加固这一文化想象，使🐱其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈⚽发倾向于将虚构情节与自身的📫生活经验😧进行平行对照，更乐于在这种带有🚤自嘲与批判色彩的虚🍷构世界中完📞成情绪释放与身份🎮认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🚬其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残👷酷一些。直到结尾，四只小妖都是🤩没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🔢九品监事李善德、阐教先🆙锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离✈了所有社会身份，甚至于被完全排🧘除在分配体系之🥝外(妖怪)。这里，或许可以以😥布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🌆五百年前就和如来认识，猪八戒和👩沙僧都是天将转世，唐僧🔋更是贵为金蝉子。如是种种，并🖨非人们惯常接触、可获得物质财🕌富，而是被社会成员(尤其是某一场域🛡内)承认并赋🙌予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🔎资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🐘过头衔、仪式和制度话🚹语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🥝来像是一种被授💜权的文化仪式。而在我国🔎本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统🐭意义上的“文化偶像”，还是近年来被🧞愈发提及🗡的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取✴经”，而鲜有思考⚾为什么💑一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取😦经故事，天👌然地挑战了这套象征👓资本的垄断逻辑。他们没🆙有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🥚上了取经之路，这无疑🚢是影片最动人也最为深刻💾的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🔟影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同🌎一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🥕精神世界：它交织着讽刺🤢与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想💅与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自🆓身的创作脉🚕络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追🏾溯至20年前。2001年，毕业⬆于计算机专业的於水决心改🍞行学习动画，并以总分🖱第一的成绩考取了北京电影学🛒院动画学院的第👾一届研究生。三年后，於水创作了其🌒首部作品《生活原🐔来是这样的》(About Live)，这是一部以🙊动画为主，混🥊合了部分真实影像的动画🕓短片作品，讲述了一个荒诞🦅而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一💀枚硬币，最终引发了超级大国☔之间的核战争，也阴差阳错引出🧣了乞丐本人的坎🗄坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於水💡日后的创作底色：通过夸张的因果🥥链条，把个体最🔵微小的举动置于庞大的社会与🔝国际体系中，揭示了🎙个人在权力结🛅构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🧕捕捉与同情，另一方面，则是通过自🕛我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似💛精密运转的社会机器进行🎾大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创🤤作了动画短片《火红的青春》，其🛏以建国初期的一名纺织女工🤤为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🔂了新世纪我国社会文化中的国🏇际观念与风俗变迁：在相隔半个世🦐纪后，国人再一🚷次将个人生命经验置于世界格局👹与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞😣台中所获得的激🍍情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈发🐁令人🌙感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🤨纺织工业是中国近代工🦎业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🧜资本、劳动力🤵与市场份额，都✝在国民经济的运行中起到了🗓重要的影响。而由于旧中国妇女🤶“囿于家庭”的特殊性，新中👑国女性又在整个新中国📉纺织行业建设中起到了重要🎶的作用，不论是上海第⛑十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六😯厂郝建秀，都是个中💙的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择🏭，天然📖承载了银幕上这一个体🚒命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种❗程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了於🌃水影片中独📝特的历史气质。　　对👴历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众♊号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通📻了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条😭“推文”：“否否马💬上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🌂发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🎯一次文字实验，其并不是📦依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人❇缺乏信仰。仿佛这是治愈中国💥各种不良🌉现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🎋吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🙌个最基本的原则，对好的事物🍤赞赏，对坏的事物🔂批判。这是最最最低的🏈底线了吧？但现实中，国人🌭有很多投机者和没有原♉则的人……所🚧谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原🏴则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女🐪孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿😫童的暴🏫力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学的回忆。三篇⬜日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🍓虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🕐略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🤥的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🎙趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一🎨根吃”，甚至在厕所里尿尿的方👹式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🦆滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🕢初中。再后来，听说他在一次斗🈴殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🍨时间里，“否否”便以这样一种冷酷🐱而略带戏🚸谑的形象出现。也正🔪是这样一个形象，催生了作者首部连🤑载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🕜画系列片中，愤怒🎴是否否的关键词。因🧙为对丑恶的愤怒，就是我🐘们的正能量。”系列片的故🙎事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🌔的中山路上🕕缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否❕“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封⤴路设卡，细究得知只是为了🌫迎合“上级视察”；飞机起飞前♿的客舱，客人无视道🎐德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一🐱桩桩日常生活⛳中令公众愤🤚慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👟件一一解决。作者基🔕本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🏨流行爽文中无所🤸不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🌋社会生活中的➡切实问题，虽只能以动🍴画的方式固执而理🏠想地解决，但毕🎦竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🍒水本人对彼📊时的电影市场的观察直接有关。他本😪人在回忆中提及，2009年起，他开🐩始关注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视动🖕画的支持力度逐年🐑下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场❓和其个人能力的综合判🎃断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这🚜样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🆎下印象，培育观众基础。对于系列片的📕原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🈸绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于❄‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主👋动在网上找悲剧去🖋看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字⏭没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那😐几年微博刚刚火起来不久，微博上有一个主🧗流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🤣激起大众愤怒，如果🤶此时有一个虚🧞拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得🏾到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🤦前期积累，也直接诞生了可🙉能是🚰於水评分最高、最广为人知的🏼连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本🏞是一个蝙🐿蝠侠式的“法外狂徒”，专门处😘理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🗣似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🚹个人的日常生活见闻🚳与感想集萃，包括但不限于“中😉秋节送礼门道”“出门旅游防坑指➡南”“七夕终🎽极约会秘籍”“阅兵🎪你看得够仔细吗”等放在如今🏐也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🍣始有意以大量彼时😷中文互联网流行的表情♉包、二创图片为🏞主要内容，辅以少🔌量的文字说明，并正🚇式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补🍇充。而在创作之外，於水还坚持🈂对社会热点事件♍进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人♿出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🛣会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🔻现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生🚷了。十年前，於水的命运悄🏊然与饺子、李阳等📡人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🕧弈与军备竞赛的残酷真相🌻，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设❤计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🕳影市场，成为中国影史🌀票房冠军，后者仍然以天👲才的创意持👢续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🤮热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🌹奥德👸赛式的英雄之旅，也不是对各类视👿觉媒介的融🥣合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但🐵正是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会😪生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🥑们忽视，没有具🎏体的生活和面目。我们平时🌥看到的妖怪😵都是为非作歹的，但在🌛这部电影里他们🚅也挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都非🍒常卑微……我希望大家📬借小猪妖💺看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🌄和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史☔与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代📮电影评论与🌝大众舆论中持续扩张🗺的语境，其所呈💁现的职场生态与制度荒诞👎为观众提供了🐱强烈🏵的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导💜演个人的创作脉络来看，於水💛早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🙉捉与持续书写，已为🌲这一主题的成熟化🤔奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语👒结构与微观🤟的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得📯广泛的文化🎥效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🌯平台发布了最后一条推🗃文，以“否否”的口吻对大家说🏒道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种➿姿态回归了——只是背景变成🥜了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍➖能看见一些悬而未决的问🤗题：天生平🕓凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大到🤚得以抵抗黄眉的💟神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利👑代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🧗为代价，部分填补影片内容📍的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🔜去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🏮每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🖋与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🆘生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之👭魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🐷论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情😝地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🕡生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 渡邉日向）