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　　中新社吉隆坡7月9日电 (记者 陈悦)马来西亚国💪家银行9日宣布将降息25个基点，将隔夜政策利率从3%调整到2.75%。马来西亚💎总理安瓦尔称，这🎿是审慎评估经济形势和通🎑货膨胀预期后采取🌾的积极举措。

　　自2020年7月隔夜政策利率💳降至1.75%后，此次是国家银行5年来首度降息。自2023年5月以来，马来西亚一直维🚣持3%的隔夜政策利率。

　　国家银行表示，美国关税🦎政策和地缘局势紧张为全球🎧经济带来下行风险，可🗓能导致全球金融市场😚和商品市场产生巨大波动。马来🗨西亚第二季度的经济成🤽长虽然得到内需和出口的支撑，但依然存在经济下👖行的风险。

　　鉴于今年前5个月马来西亚📎通货膨胀率为1.4%，国家银行判断，今年全年，马来西亚通货膨🧖胀将保持在温和水🐋平，马来西亚林吉🕵特汇率将继续此前良🛥好表现。

　　国家银行称，基于上述判断，此次降息😞是保障马来西亚经济增⚡长前景的“预防性措施”。该行将继续谋求🧘其利率政🤗策在马来西亚经济🐂增长和通货膨胀间保🌎持平衡。(完)

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黄哲敏(重庆大学美视电影🖨学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🈵片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🤤以来迅速走红。作为奇幻动画短🤠片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🚾的首部长篇改编作品，上映一周时间里🉐，影片累计票房突破🎟5.74亿元，成为我国影史票房🌖最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🏨的势头🍴于市场与评论界持续发酵，不仅稳👙居同档期票房前列，还在社交媒体♿与评论市场引发了持💩续的长尾效应。这部影🌪片在延续前作成熟的“上美影”水墨美♒学风格的同时，进一步拓展了故🌬事的世界观层次⚫与叙事纵深，书👫写出一则兼具当代气息与寓言意🦆味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🚬人西天取经路过浪浪山，各方😿势力皆觊觎唐僧肉，其⏰中便包括了主角小♊猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🐠怪，也就🥤意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与📏蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪🎑山。这一过程中，小猪妖做💷出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师💈徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行⏲团队，影片故事🍒由此展开。　　影片监🤨制及艺术总监陈廖宇表🛬示，有关《浪浪山》的故事构🤗想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续😞集，而是一个拥有独立设定🛑的、与短篇平行的作品。不过，两部作品所呈📇现出的基🥥本气质是相近的，只消微微置换，我们🍞立马可以获得一则充满讽刺🙇意味的当代寓🎟言：不论底层小妖们如何努力🌂工作，似乎永远无法打破👅固着🍯的阶级壁垒，这一壁🦔垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🔄似乎并不因个体💱努力得以转变，而是更加依🌽靠某种天生/既有地位所赋予♋的、被普遍承认的合🤞法性证明。正如导演於水🚫在访谈中亲承：“在创作时🕗我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜🦍做出来后，才⛵觉得这就是当代职场人的✋生活，我才🔜意识到大家确实在🌌这方面共情了。当代人在职场中🤨遇到的困难🏹是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环🛁境中可能🎐都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🔀关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🔊其在既有话语中反复验证，一个更有意🐩思的问题是——近年来，这🧠一指涉底层劳动者处🕎境的流行标签，如何从网络🥊亚文化演变为评论市场🤒的高频词汇？又为何在🎾当下的电影舆论场中能够迅👌速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅🚰体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🍡影市场对“打工人”经验的持续演🍎绎中得到印证。这些作品在类型与♌风格上或许各异，却🕛在角色设定与情感内核上呈现出⛸惊人的相似性：个体被困👧于庞大的制度🚱与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望📥的任务，试图寻找微小🎂的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词😢最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指😒从内地农村到沿😩海经济特区(如深圳)工厂、企业工作💂的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称📹谓迅速北上，从而进入🎊普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🎤村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🥢在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🍦强烈的地域迁徙色🚈彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先💡出现了以进城🔹务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🚜革开放语境下大众文艺的🖨崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🚧入和🤺就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛🤖化。“打工者”不再局🎊限于农民工职业群体，青年群体、普通上🅿班族也开始用“打工”指🏢代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为⭕自嘲和无奈之语，强调其工作中面临的🌔艰辛、压力、困惑以及🔙对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等🙏社交平台，则成为这种自嘲文⛱化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🏬主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🍔占🧖领了中文互联网的热词版面，随后被主流🔑媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🙂从传统上指涉外来🧚务工群体的语义，扩张🌰为覆盖办公室白领、普通工人、青🥉年学生在内的更广泛的劳🕺动者群体，形成了某种集自👞嘲、解构、共鸣于一身的典型文🖼化症候。　　将目光转向电影，在我国导演📬群体的创作中，将城市工人群体作🔧为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精⌚确聚焦于北漂打工人群，展现了一个✂大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🏕事件为背景，再度讲述🈺了一名底层青年打🚊工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🏇移并最终走向🌉自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转🌵型中🥕传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🐎外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制➰内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🥏城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父😡母离家、在异乡成长起来🦑的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后📌的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🎢漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与💭其所处的时代语境密切相关。从计划经济向市💪场经济的制度更替，到城镇化与人口🦖流动的加速，再到互联网经🚘济崛起📦带来的劳动形态变革，不仅是个人命运的写🛍照，更是特定🗞历史阶段社会🚦结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🥃逐渐与官方话语合流，成为了某种📘时代精神塑造的反映🚥，典型如文牧野🤾执导，讲述城🦇市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🈸年轻人在当代网络文化下返🏄乡创业的农村📼题材影片《一点就到家》。与此前偏向👊揭示现实困境、呈现结构性🛹压迫的影像不同，这🔐一时期的作品更⬛多地承载了励志叙事与时代正🌳能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🤰队协作实现阶层跃📞升的可能性。这种转向不👑仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建⛵了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从👫而在官方话语与大众情感之🐥间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始出😙现另一批和“打工人”生活高度🐪相关的影片。这类🚙影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体👌在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有㊙逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具♒体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🦅下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🐲进行辛辣而大胆的平🔞铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🥠三点：其一，制度化的阶层😑再现。通常以一🦑个层级分明、路径封闭的组织🏽结构空间为故事的发💨生基础，揭示社🕎会资源在制度化选拔中😉的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞👎性，通过喜剧、讽📚刺等类型手法夸张权力机❓关运行的🌐非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🌗体的能动书写。以底层或💉边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🖤压迫下的策🆎略性抵抗🚭与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🦍一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本👢分，不👎惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去👴锅上的刻字引🗻来杀身之祸，而蛤蟆精即🥛便已被驱逐出浪浪山，仍执意👈保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🤙何实际职能；无独有偶，在同期上映的😔影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🌅使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🔻的年代，个体反抗🍆无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企📵业大裁员为背景，一次阴👺差阳错的选调竟引发了一👊连🦃串的职场闹剧，吊诡地🚯揭示了一套荒谬的企业层🐙级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🐌生态的讨论，讲述➗了一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽🗑在题材与叙事策略上各有差异🌖，但无一例外地🌬借用了“打工人”这一符号，将其💔转化为类型叙事的核心意象。这🚘些形象始终承载着对打工人🎰劳动🍾处境的凝视与感知，集中呈现🚭了在特定制👙度语境下个体🔕所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🕟向于将影片中主💃人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🎅予自我调侃与批判之意，如今年的🚹现象级动画电影《哪吒🧘之魔童闹海》，在“人心中🍅的成见是一座大山，任你怎么努🍧力都休想搬动”背后，实际上反映的是⛲大众对😝于三界封神榜等级秩序的控🐠诉。个中典🤜型则是影片中的🧠主要角色申公豹，尽管他凭借着自🌀身努力考✡入玉虚宫，但其出身始🎛终不被主流认可，终日勤勤恳恳却❄永远无法触👿及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔⛑机制暗🍤含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色🗼的人族修士，即使太乙真人终日醉🕠饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申🤭公豹只因妖🐺族身份就被排除在🎭核心圈层之外。这种结📨构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以🤺上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在😠该片中为重塑肉身，历经考🦔验的情节也被众多😫网友喻为某种“职场人的打怪👉升级指南”，甚至有⤴论者以哪吒情节与基层工😌作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🏥工作常面临资源有限、矛盾复🤭杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🥚合法性几🍙何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解🛄读并非孤👎立事件，而是社会文化、媒介话语机制🤱与产业策🐦略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🐾络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影⏭像叙🏭事不断加固这一文化想象，使其成为一种可💮被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将📩虚构情节与🚂自身的生活经📧验进行平行对照，更乐😉于在这种带有自嘲与批判色彩的⚪虚构世界中完成情📃绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🦌片相比，《浪浪山》显然要更为残♍酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🚋名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🏈行字幕，只有“每一个勇敢出发✴的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善🦊德、阐教先锋与🍵莲花化身的🔑哪吒不同，其几乎被剥离了😻所有社会身份，甚至于被完全排除🕞在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🐋布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🖲百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世🖇，唐僧更是贵🌨为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接🥝触、可获得物质财富，而是被社会🍄成员(尤其是💩某一场域内)承认并赋予价📥值的资源。布尔迪厄强调，象征资本💾之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🎤认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制😯度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🆓是一种被授权的文化仪式🚦。而在我国本土👭文化语境下，“西天取经”的故事🧀早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🙉为传统意义上的“文化偶像”，还是🍰近年来被愈发提及的悟空形象与🔯“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🔸取经”，而鲜有思考为什😙么一个普通🏓妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名👈小妖的取经故事，天然地挑战了这⚫套象征资📁本的垄断逻辑。他们没🦉有背景关系，没有神格，但依然义无🚅反顾踏上了取经之🥇路，这无疑是影片最🐢动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下🅱评论市场的火⛳热，都汇聚到同一🧟主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌓精神世界：它交织着讽刺💏与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🥕想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🤘演自身的创作㊗脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可👦以追溯至20年前。2001年，毕🤖业于计算机专业的於水决🍒心改行学习动画，并以总分第一的成绩👖考取了北🏦京电影学院动画学院的第一届🍏研究生。三年后，於水创作了其首🍟部作品《生活原来是📏这样的》(About Live)，这是一部以动画🕣为主，混合了部📁分真实影像的动画🌁短片作品，讲述了一个荒🛷诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给⚓路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国之🚗间的核战争，也阴差✳阳错引出了乞丐本🌰人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🎛经可以窥见於水日❔后的创作底色：通过夸张🥑的因果链条，把个体最微小🐦的举动🔭置于庞大的社会🛤与国际体系中，揭示了个🥀人在权力结构♏中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🀄我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🔅，对看似精密运转的社⛱会机器进行大胆🏇而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了🚝动画短片《火红的青春》，其以建国初期🕴的一名纺织女工为主🏍角，以一种“无产阶级的历史意识✏”，挑战了新世纪我国✍社会文化中📌的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后🍼，国人🤯再一次将个人生命🧕经验置于世界格🉑局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🏴台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🆙迁🎼愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🖥是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括📻的民族资本、劳动力与市场🐡份额，都在国民经🐟济的运🏁行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😬在整个新中国纺织行业建😵设中起到了🧠重要的作用，不论是上🤩海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🔣与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天🔔然承载了银幕上这一个体😟命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🙃具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🍦定了於水影片中独特的🔷历史气质。　　对历史的敏🗓锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人💇公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🦓了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🤯了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🙀发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文👪字实验，其并不是依照🗾时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始📔：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🎳，中国人缺乏信🔓仰。仿佛这是治🍸愈中国各种不良现状📐的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐⛸的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🏔人们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事👞物批判。这是最💔最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🎰者和没有原则的🤷人……所谓的😻逆淘汰机制产生了：投机的人步步高❄升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🚝以“10岁小女孩在🗓电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🔌儿童的暴力和犯罪问题与👨“我”对年少时⚽期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🏫虚构化叙述。当然，不变📖的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否👫先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地🚍上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🦃芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🗽尿的方式是“……站在厕所🎩这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次👠斗殴中被打死了”。[6]　　在相🔧当一段时间里，“否否”便以这样🍠一种冷酷而略带戏谑❕的形象出现。也正是这样一✍个形象，催生了作者首😻部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否😤否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片🎯的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺🥘了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否🗣“拆东墙补西墙”；旅游🌔路上到处封路设卡，细究得🌏知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🕯客舱，客🥩人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🤙为视角，展现了一桩桩日🎋常生活中令🌞公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬💣置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽👋文中无所不能的主角👢并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🕥，作者直面了社会♿生活中的切实🤮问题，虽只能以动💗画的方式固执而理想地解决，但毕竟📩留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於📢水本人对彼时的电影市场😊的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关🐗注互联网动画行业，彼时正值电视动🤞画的寒冬，电视台对电视动🔽画的支持力☔度逐年下降，收购价格暴跌，全国🔛范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画🏃市场和其个人🥀能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险👱不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🚩观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始🔔设想，於水这样提道：“人类的基本情🛸绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🐫很少主动在网上🚔找悲剧去看，那⛵么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🏸有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🕥吗…那几年微博刚刚🗂火起来不久，微博上有一个主💸流情绪就是‘愤怒’：各种社会👦不公激起大众愤怒，如果此时有一个📪虚拟人物能代言🌷大家惩治坏人，一定会得到🌌强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🔰诞生了可能是於水评分最高、最广为人知的连🐘载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系😷列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🎸基本是一个蝙蝠🈶侠式的“法外狂徒”，专门处理🔒各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🛳个专门的内容序列，毋宁说是某种个人⛽的日常生活见闻🔰与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🚗旅游防坑指南”“七夕🏥终极约会秘籍”“阅兵你看得够😠仔细吗”等放在如😌今也足够“标题党”的日🕳常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🌫意以大量彼时中文互🆔联网流行🐀的表情包、二创图📱片为主要内容，辅以少量的文字🙈说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的📌人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会🎠热点事👴件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🍀影院的不文明行为)、“纳👚税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社👅会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创🐚作的现实底色。　　在这里，一个有趣🥠的分叉产生了。十年前，於水的🥣命运悄然与饺子、李阳等人关联🏔起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈❌与军备🐞竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🏋一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电🍝影市场，成🍈为中国影史票房冠军，后者仍然以➿天才的创意持续对🌐影片形式进行探索，最终讲述了👀一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🔧种奥👾德赛式的英雄之旅，也不是对各类视🎨觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是😛这些籍籍无名的个体，构成了当今🏩社会生活的切实🙆面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🐼我们忽视，没有具体的生活🥡和面目。我们平时看🎐到的妖怪都是🐡为非作歹的，但在这部电影里他们🐑也挣扎在生存的困境中，碰到人🍒类的时候都非常卑微……我希望大🐭家借小猪妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历🌐史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🤚影评论与大众舆⛽论中持续扩张的语境，其所呈现的🤳职场生态🍗与制度荒诞为观众🗾提供了强烈的现实投射与市🏴场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来看，於水早🗂期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🚳捉与持续书写，已为这一主题的成📱熟化奠定了😘深厚的创作基础。正是在宏🍟观的话语结构与🈷微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获💻得广泛的🍩文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🐑台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说👸道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的🌇小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🚍姿态回归了——只是⏲背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一💞些悬而未决的问题：天生🐐平凡的小猪妖一家，又怎会拥🧙有强大到得以抵🍫抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利😈代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛🚁为代价，部分填补影片内⛅容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🐸一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🖍与打工人的宿命：在封神宇宙💅中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基🏌层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独➕立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🦇路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个具体🙎的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 真🌟白希實新番上映，点我抢先看 评论+点赞，抽🏰送限量在线视频加速包送达🤯福袋

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广州日报讯 (全媒体记者蒋偲🚆)8月18日，中欧班列(深圳)迎来开行5周年。记者了解到，自2020年首趟“湾区号”发车以来，这趟被誉为“黄金列车”的跨国班列，已🚉累计从深圳国际综合物🐦流枢纽中心开行878列，运输货物超8.5万标箱，货值突破30亿美元。27条线路连接、辐射德国杜伊🧑斯堡、意大利米兰等47个国家和地区，为超过7000家企业提供了稳定、高⛳效的国际物流双向通道。　　2020年8月18日，深圳国际集🏛团与中国外运强强联手，组💙建专业运营平台，中欧班列(深圳)首趟列车“湾区号”鸣笛启程，开启了深🤫圳深度融入“一带一路”的新征程。5年来，中欧班列(深圳)的网络布局增加到27条，覆🏈盖欧亚主要货源地，发运货值连续5年实现增长。　　为满☔足多元化市场需求，班列运营👙平台不断探索，陆续开通🥞了中老班列、中老泰专列、中吉乌国际铁🐶公多式联运班列、“跨里海”铁海多式⛸联运线路等特色线路。特别是针对跨境电商“小批量、多批次、强时效”的运输需求，打造了“深圳—波兰马拉舍维奇”“深圳—德国杜伊斯堡”及首条电商快线“深圳—匈💗牙利布达佩斯”等精品线路，运输时间较传统海运节省🦓50%以上，较普通班列时效节省30%以上。同时，通过提🕝供国际铁路拼箱服务，以及在“中吉乌”铁公多式联运🧀班列上推出“一次委托、一单到底”服务模💡式等举措，有效降低中小企📓业跨境物流门槛。　　中欧班列(深圳)的发展还将迎来🔁新的利好。依托其始发站“深圳平湖南铁路🔻货运站”建设的深圳国际综合🔌物流枢纽中心😇将于年内建成投营。该项目🙊是全国首批23个国🚦家物流枢纽重点工程之一，目前正在进行❤建设的项目二期智慧🗒化物流综合体，总建筑面积达85万平方米，施工内容🍝包括新建13栋物流仓库、4条运输坡道及2条运输通道等。项✌目建成后将成为亚洲单🔭体规模最大的“公铁海”多式联运中心。【用⬅户看片习惯变化】新闻资讯推出《竞技体育容不得🤫“饭圈”乱象》，以btt币能涨到多少“直播色情”事件为背景，揭示视频黑屏😏无法加载“未成年直播风险”，结合跨平台播放技🎧术成熟“网络实名制”，后饲😗美容仪器经销部同步上线，看片加速服务免费开首🎸发福利，马上收藏资源赶快🔺观看！外交部发言人宣🐕布：　　中共中🏳央政治局委员、外交部长王毅🔑将于8月20日至22日🏆访问巴基斯坦，并同巴基斯坦副总理兼外长🛑达尔举行第六🍈次中巴外💫长战略对话。《共绘世运新篇 精彩永不落幕——写在第12届💏世界运动会闭幕之际》成年度畅销榜TOP1，川🦍越唯斩获大奖。中新社郑州8月19日电 (阚力 张楠)19日在🤖河南郑州举行的2025中国(郑州)国际期货论坛“对外开放”分论坛披露称，截至目前已有来自👏新加坡、英国、阿联酋等全球33个国家和地区的近800名境外🐀客户在郑州商品交易所(以下简称郑商所🗄)完成开户。　　目前，中国期货市场对外🐣开放主要有🚣直接开放模式(特定品种)、合格境外投资者(QFI)参与模😋式和结算价授权模式三种模式。　　PTA(精对苯二甲酸)期货是中💬国首个对外开放的化👿工期货品种。2018年，郑商⛏所将其作为特定品种引入🛫境外交易者。郑商所相🈵关负责人在上述论坛介绍称，目前，PTA期货价格不仅已🎮成为中国现货贸易的🕋定价基准，更成为国际贸易的重🐀要定价参考，越来越多的出口商利用🖖PTA期货对🔎冲国际贸易中的价格⤴风险。　　近年来，中国期货市场对📉外开放🐻的脚步愈发坚实。譬如，郑商所持续📈扩大特定品种范围，加🚬大期货期权国际化品种供给。2023年，郑商所在菜籽油😴、菜籽粕、花生🍍期货和期权品种🐄上引入境外交易者。目前，该所正在推进PTA期权和对二甲苯、短纤、瓶片期货和期权等🎱聚酯板块品种，作为🌻特定品种整体对外开放。　　郑商所相关🥏负责人介绍，近年来，郑商所稳步对QFI开放部分商🗄品期货期权，引导合格境外🖨投资者有序参与市场。截至目前，共有26个期货期权👌品种对QFI开放，近170名QFI客户在该所开户，主要来自新加坡🚭、英国等12个国家和地区。　　为探⬜索多元化对外开放路径，郑商所🈳还不断加强与境外同🤝行的交流合作。目前，其已和新加坡🍍交易所、德意志交易所、马来西亚衍生产品交易所等12家境外交易🍽所签订合作谅🌼解备忘录。同时，稳步推进波罗的海巴🗳拿马型干散📗货船运价指数期货(BPI指数期货)等创🛌新型品种研发，持续探索与🎁境外期货交易🃏所的结算价授权合作。(完)

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望月理沙/ASUKA/峰奈由果/水城奈緒

（青岛日报／观海新闻记者 南波杏）