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　　中新网湘潭7月24日电(向一鹏 全程铂)湖南省高🌘校科技成果转化工作🤶推进大会暨“双高”对接活动24日在湘潭举行，政府部门、高校、科研🍜院所以及园区和🥤企业代表等参加会议。

“百县(园)对百院”合作协议签约。湖南省科👘技厅供图

　　去年6月，《湖南省加快高等院🗃校科技成果转化的😝若干措施》正式出台，以“双高对接”活动为主抓手，全🧛省高校科技成果转化工作〰成效显著。截至目前，全省37所本科高🦂校技术合同登记项数、成交额均增长50%以上，科技成Ⓜ果转化指数普遍增长。单笔技术转让和许💿可合同成交💌额均值增长近50%，高校转🖊化金额超1000万的🌧大项目中超60%落地省内。高校科技成果🍧转化的配套制🎅度和收益分配政策更💁加完善，科研人员的🔺获得感更强、劲头更足。

　　湖南省科技🤚厅厅长朱皖表示，该厅📢将着力实施高校院所技😜术成果供给能力提升、“百县(园)对百院”促转化、“一月一链”科技成🔭果转化路演、科技成果转化“政策+金融”赋能、成果转化服务😰体系“三个一”建设等五大行♐动，从科技成果供给👚端、需求端、服务端“三端”发力，进一步推动“双高对接”活动走深走实。

　　据悉，会上🖊还发布了全省高校科👴技成果转化指数、卫生健康领🤬域科技成果清单；长沙雨🤞花经开区与长沙航空职业技💝术学院等16个“百县(园)对百院”合❇作协议现场签订；高校、院所、园区、企业、机😷构代表分别作交流发言。(完)

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黄哲敏(重🌬庆大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上💱海美术电影制片厂出品的动画电🧥影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅❇速走红。作为奇幻⛓动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的💵首部长篇改编作🤟品，上映一周时间里，影片累计票房突🚙破5.74亿元，成为我国影史🏦票房最高的国产🆕二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🔶的势头于市场🐣与评论界持续发酵，不仅稳😧居同档期票房前列，还在🛬社交媒体与评论😐市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🌙风格的同时，进一步拓展了故⌚事的世界观层次📹与叙事纵深，书写出🔐一则兼具当代气息与寓言意⛸味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🕢僧师徒四人西天取经路💬过浪浪山，各方势力皆觊觎🐷唐僧肉，其中便包括了主角🚛小猪妖🔃一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🍑怪，也🐷就意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小🍯猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得🐠已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪😼妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步💞取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📯团队，影片故事由🌄此展开。　　影片监制及艺术🎣总🏜监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🚓际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🥦片既非前作也非续集，而是🖇一个拥有独立设定的、与短篇平🤑行的作品。不过，两部作🖌品所呈现出的基本气质是🚷相近的，只消微微置换，我们⛺立马可以获得一则🐵充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们🕵如何努力工作，似乎永远🌬无法打破固着的阶💣级壁垒，这一壁垒不🉐仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生💤活环境似乎🦆并不因个体努力得以转变，而是更加♑依靠某种天生/既有🌎地位所赋予的、被普遍承认的合法🦋性证明。正如🕋导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意🎇地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🔢来后，才觉得这就是当代职👍场人的生活，我才🤮意识到大家确实在🐃这方面共情了。当代人在职场中✍遇到🖐的困难是普遍的困难，但在家庭、学校🕹等各个环境中可能📟都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几🙃乎贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主⛏流评论。但与其在🈴既有话语中反复验证，一个👵更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳✒动者🕔处境的流行标签，如何从网络🐊亚文化演变为评论🏮市场的高频词汇？又为何在当😜下的电影舆论场🔍中能够迅速引发跨🥛年龄、跨阶层的情感👱共振？这种转变不仅体🐚现在对某种“叙事母题”的探索，更可以👍从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印🚰证。这些作品在类型♌与风格上或许各异，却在角色设🗝定与情感内核上呈现🖇出惊人的相似性：个体🥡被困于庞大的制度🥫与规则之中，通过一次🚣次重复、琐碎而无望💀的任务，试图寻找微🔆小的能动🎥性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🛎跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指💬从内地农村🤸到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🍖作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😫称谓迅速北上，从而进📤入普通话语境中。上世纪90年代后，城♎市制造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🌼在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的💭地域迁徙色彩和🐠历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了以📲进城务工者为主❓体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语🕷境下大众文艺的崭新叙➰述资源。步入新世纪后，随🗻着市场经济深入和就业🌀形态多样化，“打工”的含义🥛逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职业😌群体，青年群体、普通上班族也📑开始用“打工”指代自己的🙏工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈Ⓜ之语，强调其⛷工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对👦制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🕖化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了⛅一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🐎病毒式地占领了中🚅文互联网的热词版面，随后被主流媒体收🌀录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🐙涉外来务工群体的语🆕义，扩张为覆盖办公⛏室白领、普通工人、青年学🏇生在内的更广泛的劳动者群🔍体，形成了某🚙种集自嘲、解构、共鸣于一🙈身的典型文化症候。　　将目光💒转向电影，在我🎐国导演群体的创作中，将城市工人群🏒体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🉑见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🙄聚焦于北漂🎰打工人群，展现👰了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🦇系列新闻事件为背景，再度🐕讲述了一名底层青年打工仔🍽小辉在流水线生产、家庭、爱情三🥔者间游移并最终🏌走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🛢向市场经济🥜转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🍢市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🤚制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🐦的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🐞母离家、在异💎乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语🍫义扩张后，关注都市🧒白领生存，讲述职场背后的🐙竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是⚡北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🔙的时代语境密切相关。从计划经济🚵向市场🔶经济的制度更替，到城镇化🏮与人口流动的加速，再到互联网经济🚽崛起⬆带来的劳动形态变革，不仅是🤼个人命运的写照，更是🛳特定历史阶段社🏏会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐♈渐与官方话语合流，成为了某🛷种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青年打工群🚶体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🐍陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在📶当代网络文化下💢返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🐸现实困境、呈现结构性压迫🕛的影像不同，这一🐟时期的作品更多地承载了励志叙事🌫与时代正👖能量的导向，强调个❎体通过奋斗、创新与团队协🔴作实现阶层跃升的可能🔰性。这种转向🛄不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🔛一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方🔰话语与大众情感之间架🍵起了一座桥梁。也正是🚨在这一时期，电影市场开始出🐘现另一批和“打工人”生🦖活高度相关的影片。这类影🐃片一般沿用喜剧类型，通💕过强设定情节，呈现个🏭体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没💆有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🧜具体叙事内容上，则已经开始关注👢、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🎫行辛辣而大胆的平铺直🏩叙。细究其🗒故事构架，大🔅抵可分为以下三点：其一，制度🤣化的阶层再现。通常以一个层⛎级分明、路径封闭👻的组织结构空间为故事⛹的发生基础，揭示社会资源🦍在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性☔，通过喜剧、讽刺等🍟类型手法夸张权力机关运行🎥的非理性逻辑⛪与内在矛盾。其三，边缘主体🤶的能动书写。以底层🔦或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🔑性压迫下的策略性抵抗⛓与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是💸一幅当今社会千🗒军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小⬜猪妖勤恳本分，不惜用👇鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🛐锅上的刻字引来📝杀身之祸，而蛤蟆精即便已被🍋驱逐出浪浪山，仍执意保留象🛎征身份的“工牌”，哪怕它👚已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的😒影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🐋诞使命也似乎是😅当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体🚴反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🥫喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🐒背景，一次阴差阳错的选调竟引发🤤了一连串的职场闹剧，吊诡地揭📕示了一套荒谬的企业⏲层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🥇的讨论，讲述了一出草🥘台班子式🈺的创业闹剧。这些影片虽在题材📤与叙事🌵策略上各有差异，但无一例🐵外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🦓类型叙事的核心意象。这些形象始终承✖载着对打工人劳动处境的凝👙视与感知，集中呈🛺现了在特定制度语境下🎗个体所经历的辛酸⏺、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🌉众倾向于将影片中主人✨公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🎨我调侃与批判之意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的👎成见是一座大山，任你怎么努力都🏳休想搬动”背后，实际上反💦映的是大众对于三界封🍛神榜等级秩序〰的控诉。个中典型🤩则是影片中的主要角色申公豹，尽管他🚐凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🗨终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🍀远无法触及十二🤓金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🔎选拔机🎢制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🐃下清一色的人族修士，即使太乙真人终🔍日醉饮误事仍能获得重🗃要法器，而勤勉修炼的🐎申公豹只因🐊妖族身份就被排除在核😚心圈层之外。这种结构🛡性歧视恰似某些行业对👥‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🔝员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑🖋肉身，历经考验的🌳情节也被众多网友喻🦌为某种“职场人的😟打怪升级指南”，甚至有💯论者以哪吒情节与基层🦊工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工👆作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🚴联的合法性✋几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🦂与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话🍞语机制与产业策略在🗑近年共同变迁、相互耦合的🧖产物。它们既借📣助了网络语境中“打工人”符号的🤘流行势能，也反🔏过来通过影像叙事不🚚断加固这一文化想象，使其成为一种可👹被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🍀于将虚⬅构情节与自身的生活经验进行平🌃行对照，更♏乐于在这种带有自🍿嘲与批判色彩的虚构世界🛳中完成情绪📺释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🦋相比，《浪浪山》显然要更为残酷🦕一些。直到结尾，四只小妖都🥥是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾👿的那行字幕，只有“每一个勇⤵敢出发的自己”。这个“自己”与上林🙊署九品监事李善德、阐教先锋✔与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🎬所有社会身份，甚至于被完全排🎥除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄🆖笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟🏓空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🎇僧都是天将转世，唐僧更🏮是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🚘惯常接触、可获得物质财富，而是被🔍社会成员(尤其是某🐑一场域内)承认并赋予价🕶值的资源。布尔迪厄强调，象征资💼本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🔆(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度📉话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📎种被授🙉权的文化仪式。而在我国本土🅱文化语境下，“西天取经”的故🍾事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人✉作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🤑被愈发提及的悟🔵空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然✏是他们去取经”，而鲜有思考为💴什么一个普通🌺妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🚋名小妖的取经故事，天然地挑战了这🛅套象征资🤘本的垄断逻辑。他们没有🍊背景关系，没有神格，但依然义无反顾📝踏上了取经之路，这无疑🤱是影片最动人也最🐫为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑😹，还是影片在当下评🔏论市场的火热，都汇聚🏵到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体👣所栖居的精神世界：它交织着讽🐉刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🎌我实现的微光。　　将《浪浪山》的😷故事置回导演自身的创作🚿脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计🔲算机专业的於🛐水决心改行学习动画，并以总分第一🛳的成🛹绩考取了北京电影学院动画学院🍹的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🏔部作品《生活原来是这🎀样的》(About Live)，这🐄是一部以动画为主，混合了部🏩分真实影像的动🎦画短片作品，讲述了一个荒🍙诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞⛱丐一枚硬币，最🚷终引发了超级大国之间的核战争，也阴差📢阳错引出了乞丐本人的🍸坎坷人生。在这部作品中，我们💍已经可以窥见於水日后的创💋作底色：通过夸张的因⛰果链条，把个体最微🥒小的举动置于庞🤑大的社会与国际体系中，揭示了个人在权📢力结构中的脆弱与🚊无力。一方面是对“小人物”命运的敏🛥锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🖨密运转的社会机👌器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动➕画短片《火红的青春》，其以🔐建国初期的一名纺织女工为⌛主角，以一种“无产阶级🍨的历史意识”，挑战了新世纪我😫国社会文化中🧀的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世👱纪后，国人再一🗨次将个人生命经验置于世界格🐝局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在💣历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着🖋时代的变迁愈发令人感到陌🚫生与遗憾。需要提及的是，旧中国🥧的纺织工业是中国近代📳工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括📕的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🤜的运行中起到了重要🚵的影响。而由于旧中🍚国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在😹整个新中国纺⬅织行业建设中起到🗓了重要的作用，不论是🔼上海第十七棉纺织厂的📃黄宝妹，还是青岛国棉六🌲厂郝建秀，都是个🚜中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上🛅这一🕔个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🤼乏具体对象，略有投机之嫌，但也🚏从侧面奠定了於水影片中独🕹特的历史气质。　　对历史的🚋敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⛏个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🚷开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🖲布了首条“推文”：“否否马上要诞📔生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一👐次文字实验，其并不是依照时间顺🐏序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🎷的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🚒们说，中国人缺乏信仰。仿佛🏅这是治愈中国各种不良现状的🕎一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🔳的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🚍个最基本的原则，对好的事物🌜赞赏，对坏的事物批判。这是最最🏥最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🌧投机者和没有原🥙则的人……所谓的🎤逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升➕，如鱼得水，有🔝原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日🍾记又分别以“10岁小女孩在🎼电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🈴论青少年儿童的🎦暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同学🕯的回忆。三🎙篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开👁，既像个人随感，又夹杂着虚构🌉化叙述。当然，不变的依然是💤作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔🤾触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🕍直接喝，0.5mm的自动笔🥘芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿✉尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🔹另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有😯上初中。再后来，听说他在一🏧次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷✡而略带戏谑🔁的形象出现。也正是这样一🍠个形象，催生了作者首💌部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画⬅系列片中，愤怒是否否的关键🕉词。因💜为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列👱片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山📖路上缺了一🕙个井盖，恰逢领导视察，镇长便✖下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路💭上到处封路设卡，细究得知只🥪是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🐁的客舱，客人无⛸视道德规范大声喧哗，等等，故事以💫否否为视角，展现了一桩桩日🍅常生活💷中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬✒置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🍟流行爽文中无所不能🦃的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但🎫可贵之处在于，作者直面了社会🔵生活中的切实问题，虽只能以动画的方式固执而📊理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🔝本人对彼时的电影市场🔁的观察直接有关。他本🏠人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🧟联网动画行业，彼时正值电🏭视动画的寒冬，电视台对电视动🤨画的支持🐡力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🚗“喜羊羊”系列取得了成功⛓。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个⏭人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝🖥试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众留🚑下印象，培育观众基础。对于系列片🦄的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情🍓绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少👼主动在网🗡上找悲剧去看，那么还剩下⛱一个‘怒’字。似乎🎈这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚刚📧火起来不久，微博上有🦑一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众愤💯怒，如果此时有一个🛄虚拟人物能代言🎅大家惩治坏人，一定会得到强烈🌭的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🐘是於水评分最高、最广为人🥘知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🎶本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🥩理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🍭一个专门的内容序列，毋宁说是某种🤘个人的日常生活见闻与💝感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🎲”“出门旅游防🤞坑指南”“七夕终🔋极约会秘籍”“阅兵你看得🤙够仔细吗”等放在如今也🍋足够“标题党”的日常推送式🅿杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水❤已经开始有意以大🔁量彼时中文互联网流行的🍉表情包、二创🛫图片为主要内容，辅以少量的文字💷说明，并正式🈯在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象😳作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🥘社会热🍻点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🥚了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🚟的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作💶的现实底色。　　在这里，一➕个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🆓与饺子、李阳等人🥕关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🎨与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🌜地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🙀我国电影市场，成为中👐国影史票房冠军，后者仍然以天才💜的创意👢持续对影片形式进行探索，最终🏜讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其🙃内容远非是某种奥德赛🐲式的英雄之旅，也不是对各类视🈶觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🎥无名的个体，构成了当今社会👘生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🎲我们忽视，没有具体😬的生活和面目。我🧤们平时看到的妖怪都是为非🥟作歹的，但在这部电🦊影里他们也挣扎在生存⛰的困境中，碰到人🐢类的时候都非常卑微……我🐉希望大家借小猪妖看到生活🚪中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一🏮样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与👑话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影🏠评论与大众舆论🐟中持续扩张的语境，其所呈现的职场🎯生态与制度荒诞🥏为观众提供了😅强烈的现实投射与市🏽场共鸣；另一方面，从导演个人🥋的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的🚮敏锐捕捉与持续书写，已为这一⛰主题的成熟🌪化奠定了深厚的创作基础。正是🥏在宏观的话语结构🍰与微观的创作心理👷的交织之中，《浪浪山》得以✊在当下获得广泛的文化⛷效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🔝众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对😦大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你⏰一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿📑态回归了——只是🧛背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🌟一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有强大🈂到得以抵抗黄🚍眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当今🛐社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🗾根救命毫毛为代价，部分💢填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🤨许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看⭕到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🐅打工人的宿命：在封神宇🛤宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论〽坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🐎地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🦅每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【用户看🖖片习惯变化】最后免费观🍐看机会！校园春色都😹市事件持续发酵，園美圓点击📏进入精选发布1页报告，12位高手预测期连挂，爽翻😑彩民崩溃实录引发用户看片习惯🏏变化热议中新网8月19日电 据中央气象💭台网站消息，昨日，内蒙古、河北、广东、广西等地部🍍分地区出现强降雨。预计未来三天，西北、华北、东北等🤟地多阵雨和强对流天气，关🌍注局地强降雨可能引发🍫的次生灾害及对交通、旅游、农业生产等的不🌶利影响；受北部🌇湾热带低压影响，华南和贵州等地有较🛩强降雨，关注次生灾害🎪风险及影响；关注江南、江淮、江汉等地高温趋🧕势及影响。　　西北华北内😡蒙古等地多降雨和对流天气　　未来一周，青海东部、甘肃中东部、陕西北部、东北地区、华北中北部、内蒙古中东部多阵👎雨或雷阵雨天气，部分地区🛵并伴有短时强降水、雷暴大风🏵或冰雹等强对流天气。　　预计，8月19日08时至20日08时，内🃏蒙古中部偏南地区、甘肃东部、陕西北部、辽宁东部和南🚌部、吉林东南部、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西中西部、广东南🦕部等地部分地区有大到暴雨，其中，辽宁东部、河北中部和东🎢北部、北京、四川盆地西南部、广🎺西西部等地局地有大暴雨(100～180毫米)。上述⛹部分地区伴有短时强降水(最大小时降雨量30～60毫米，局地可超过80毫米)，局地有雷暴大⏹风等强对流天气。中央气象台8月19日06时继续发布暴雨☝蓝色预警。全国强降雨落区🏛预报图(8月19日08时-20日08时)　　华南有较🔇强降雨天气　　8月19日，受南海热带低压🥙影响，华南将有较强🎌降雨天气。其中，广东南部、广西中西部、云南东南部、贵州南部将有🐄大到暴雨，广🌠西西部局地大暴雨。　　黄淮江淮江南等地有持🔱续性高温　　未来一周，黄淮、江淮、江汉中东部、江南中北部、四川盆地👠等地将有持续性高温天气。预计8月19日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西关中、四川盆地等地的✒部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南东部、湖北东部、安徽南部、江西北部、浙江🈵中西部等地局地最🥦高气温可达40℃以上。中央气象台8月19日06时继续发布高温黄⏳色预警。全国高温预📧报图(8月19日08时-20时)　　国内未❣来三天具体预报　　8月19日08时至20日08时，甘肃东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、吉林东南部、山西中北部、京津冀、四川盆地西部、贵州西部和南部、云南东部和南部、广西大部、广东中南🎹部等地部分地区🏳有中到大雨，其中，内🐂蒙古中部偏南地区、陕西北部、辽宁东部和南部🥜、山西北部、京津冀、四川盆地西部、广西西部等地部分地区有🍿暴雨或大暴雨(100～180毫米)。新疆沿天山地区、甘肃中西部、内蒙古中西部、广西南部等地的😃部分地区有4～6级风。北部湾将有5～7级、阵风8级的西南风到📮偏南风。全国降水量预报图(8月19日08时-20日08时)　　8月20日08时至21日08时，青海东部、甘肃中东部、内蒙古中部、陕西北部、辽宁中南部、华北中北部、四川盆地西部、云南北部、贵州西部和南部、广西大部、广东西部🐻等地的部分地区有🕑中到大雨，其中，青海东部、河北中部和东北部、北京东部、天津北部、四川盆地西部、云南北部、广西北部、西藏东🆑南部等地的部分地区有暴雨🐆，局地大暴雨(100～120毫米)。甘肃河西、内蒙古大部等地的部😜分地区有4～6级风。全国降水量预报图(8月20日08时-21日08时)　　8月21日08时至22日08时，青海东部和南部、甘肃河西、内蒙古东北部、东北地区大部、华北中北部、四川盆地、云南大部、贵州大部、广🧦西大部等地的部分地📎区有中到大雨，其中，内蒙古东北部、黑龙江南部、吉林中部、辽宁北部、河北东北部、天津北部、四川盆地西部、贵州西部、云南北🚟部等地部分地区有暴雨，局地大暴雨(100～110毫米)。内蒙古中🍥东部等地的部分📩地区有4～6级风。全国降水量预报图🙊(8月21日08时-22日08时)在巴里坤哈萨克🚷自治县，这项技术😘已经得到应用。今天，终于“出伏”啦！长达30天的三🖖伏终于画上句号，但对武汉🏰等地来说，高温似乎仍🤟然没有打算退场，凉爽金秋还要再等等。从“出伏”到秋分(今年秋分为9月23日)，气候逐渐干燥，昼夜温差加大，气温忽冷忽热，对身体的养护尤🏽为重要。“出伏”后应该🔟如何养生？　　缘何早出伏　　因为今年是“短三伏”　　18日，末伏的最👪后一天，意味着今年长达30天的“三伏”终于落幕，要出伏了。专家表示，今年的“三伏”是“短三伏”，所以出伏时间🌅比较早。今年💏出伏时间比去年、前年和大前年各早了5天、1天和6天。　　三伏天，又称“三伏”，指初伏、中伏、末伏三个✊阶段的总称。中国天文学会⛹会员、天津市天文学🔹会理事杨婧介绍，初伏🆗和末伏固定都是10天，中伏则不固定，有时是10天，有时是20天。　　如何确定某一年的“三伏”是30天还是40天？“夏至后不久，便是伏天。俗语说‘夏🎪至三庚便数伏’，其中的‘庚’，指的🥞是我国古代历法天🚼干地支的十天干(甲乙丙丁戊🚯己庚辛壬癸)中的‘庚’。这句🦄话的意思是说，夏至👱之后的第三个庚日是初伏的第一天。下一步，是确定末伏🧦的时间。俗语说‘秋后一庚入末伏🐞’，说的😐是立秋之后的第一个庚日🕗便是末伏的开始。初伏和末📇伏之间的时间，都是中伏。”杨婧说。　　今年的“三伏”很有意思，不仅终结了2015年至2024年连续10年的“三伏”都是40天的纪录，同时也开启了2025年至2036年连续12年的“三伏”30、40天交替出现的序幕。　　“之所以会这样，主要与庚🚉日的循环周期🚆和每年夏至、立秋的对应🍙时间有关。另外，‘三伏’热与🚌不热不是由其持续时间长短📝而定，而是由光照、温度、湿度、降水等天气因💋素所决定。”杨婧说。　　人们常以“秋老虎”来形容💕出伏之后的天气，气候🔷特征是早晚稍显清凉，午后则延续高温。　　“出伏后，气温通常会💒逐渐下降，但‘秋老虎’现象还会存在一段💕时间，这是因为暑🏽热消退是😆一个缓慢的过程，因此，公众还是要🐉注意防暑降温，做好自身保健工作🙈，劳逸结合、充足睡眠、适度锻炼、合理饮食。”杨婧提醒说。　　这一个多月　　为什✋么要格外注意　　从“出伏”(8月19日)到秋分(9月23日)，这一个多📿月是下半年尤为特殊的🌰时候，需要我们格外警惕。　　一方面，“出伏”是由夏入秋、由热渐冷、阴⭐阳变化交替的关键时期，人体阴🌞阳也会随之调整，此时免疫力本就👴相对薄弱，加之“夏日无病三分虚”，人体在经过一整🙊个夏天的消耗后，正气未复，易被病邪所侵。比如这段时间，很多人会出现🍗咽喉肿痛、口干舌燥等上呼🕟吸道感染症状，大💔多是燥邪侵袭肺部的一种表现。　　另一方面，“出伏”到秋🉑分的这一个多月，是一年中💜气温波动较大、较频繁的时候，可能中午还🧞需要开空调降温，凌晨睡觉就需🍁要盖被子保暖了，身体就怕“一冷一热”。　　其中，受影响最明🧢显的是心脑血管，这段时间中风、心梗、脑梗发生率比较高，所🌿以增强养生防病意识很重要。　　“出伏”后有“三防”　　防“秋老虎咬人”——　　“秋老虎”是指“出伏”后短期回热的35℃以上的天气，持续半个月至两🦑个月不等，整体上气🐦温较高，比较闷热。　　防“秋燥”伤人——　　“秋燥”是“出伏”后👗随着天气逐渐干燥，经常出现的😠皮肤干燥、鼻咽干燥、咳嗽等症状。　　防“秋乏”扰人——　　人的身体经过👩夏天的消耗后，此时到了一个🤩周期性🕟的休整阶段，容📗易产生疲惫感，也就是我📹们常说的“秋乏”。　　“出伏”养生有“六点”　　吃得润一点——　　这个时节，饮食🥔重点在于润，可以💕多吃润燥的食物，如百合、蜂蜜、梨、银耳、牛奶等；多吃维🕵生素含量高的新鲜蔬果，如西红柿、芹菜、萝卜等。建议尽💫量少吃或不吃燥热、油炸、肥腻的食物，冰镇西瓜、冰激凌等也最好☕减少。　　心情好一点——　　“出伏”之后，自然环境开始萧条、干燥，人的心情也很🎑容易受其影响，产生烦躁、抑郁等不良情绪，要🚤注意平心静气，尽量避免情绪大✉起大落。可以😴锻炼但运动量不宜过大，尤其对中老年人🆑来说，可选择平缓轻松、出汗较少的运动，如打太极拳、散步、八段锦等。　　想要改善情绪，调节肝功能，可以试试八段锦😅第七式“攒拳🔒怒目增气力”。　　喝水多一点——　　预防秋燥👟最好的办♟法就是多喝水，晚🖱上睡觉前和早晨起床后最好都🖕能喝一杯。此外，还可以多喝点茶，如荷叶茶、玫瑰花茶等。晚上喝蜂蜜水🥫是个不错的方法，不仅有🏎助于润肺祛燥，还可以📮缓解因秋燥引起的肠道不🅱畅等症状。　　睡得早一点——　　我们常说“春困秋乏”，“出伏”后很多人容易🤶感到疲乏无力，但这是换季时的🧥正常现象，不必过于担心。减缓秋乏，睡眠尤其要充足，专家建议，相较夏季🛹可以增加一小时的睡眠，或者通过午睡来增💠加睡眠。此外也要注意早🧜睡早起，少熬夜。　　穿得暖一点——　　“出伏”后这段时间，昼夜温差变大，要注意早晚防寒，根据气温变🎢化增减衣物，特别💁是老年朋友。建议不要在👒满身大汗后立即冲凉，如果晚🚛上不是很热，也建议不要开空调👳睡觉。　　通风勤一点——　　“出伏”后，气温逐渐下降，雨水逐渐增多，空气中的霉菌📓遇到适宜条件，会在媒😪介物上繁殖。要注意勤通风，可以选个晴朗📴的日子，把衣物、床单等取🛥出挂在通风干燥的地方多🥐晾一晾，注🧓意保持一定间隔。　　综合新华社、健康中国报道

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（青岛日报／观海新闻记者 Rauls Bud）